和陶停云四首 其一

和陶停云四首 其一原文：

至于所刺的周王是否如《毛诗序》所说是周厉王，宋代以来学者对此考辨已详。宋戴埴《鼠璞》说：“武公之自警在于髦年，去厉王之世几九十载，谓诗为刺厉王，深所未晓。”清阎若璩《潜丘剳记》说：“卫武公以宣王十六年己丑即位，上距厉王流彘之年已三十载，安有刺厉王之诗？或曰追刺，尤非。虐君见在，始得出词，其人已逝，即当杜口，是也；《序》云刺厉王，非也。”他(...)
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。
然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”，事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫，曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说：“观古图画，圣贤之君，皆有名臣在侧，三代末主，乃有嬖女。今欲同辇，得无近似之乎？”汉成帝想做而没有做的事，唐玄宗做出来了；被班婕妤拒绝了的事，杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明，唐玄宗不是“贤君”，而是“末主”。笔墨之外，有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官，她们戎装侍卫，身骑以黄金为嚼口笼头的白马，射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了，那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空，正好射中比翼双飞的鸟。可惜，这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一，却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到，这种放纵的生活，却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
庄庭椿老枝偏盛，海屋筹添数倍增，看来年渭水风云庆。名流汗青，
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不(...)
想留住春色却留不住(...)
兄弟，父亲恰才说了几句，你休怪也。父亲说的是。哥哥，我索钱去咱。员外有金银，认我做亲人。我心还不足，则恨赵兴孙。
最后从正面归结到“夫积贮者， 天下之大命也”， 指出“苟粟多而财有余， 何为而不成”、“怀敌附远，何招而不至”的大利。同时，进一步提出了“驱民而归之农，皆著于本，使天下各食其力”的具体办法。
词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。今人叶嘉莹曾详评此句：“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

和陶停云四首 其一拼音解读：

zhì yú suǒ cì de zhōu wáng shì fǒu rú 《máo shī xù 》suǒ shuō shì zhōu lì wáng ，sòng dài yǐ lái xué zhě duì cǐ kǎo biàn yǐ xiáng 。sòng dài zhí 《shǔ pú 》shuō ：“wǔ gōng zhī zì jǐng zài yú máo nián ，qù lì wáng zhī shì jǐ jiǔ shí zǎi ，wèi shī wéi cì lì wáng ，shēn suǒ wèi xiǎo 。”qīng yán ruò qú 《qián qiū dá jì 》shuō ：“wèi wǔ gōng yǐ xuān wáng shí liù nián jǐ chǒu jí wèi ，shàng jù lì wáng liú zhì zhī nián yǐ sān shí zǎi ，ān yǒu cì lì wáng zhī shī ？huò yuē zhuī cì ，yóu fēi 。nuè jun1 jiàn zài ，shǐ dé chū cí ，qí rén yǐ shì ，jí dāng dù kǒu ，shì yě ；《xù 》yún cì lì wáng ，fēi yě 。”tā (...)
huá fā xún chūn xǐ jiàn méi ，yī zhū lín lù xuě bèi duī 。
rán hòu shì jù tǐ miáo xiě táng míng huáng yǔ yáng guì fēi yóu yuàn de qíng jǐng 。“tóng niǎn suí jun1 ”，shì chū 《hàn shū ·wài qī chuán 》。hàn chéng dì yóu yú hòu gōng ，céng xiǎng yǔ bān jié yú tóng niǎn zǎi 。bān jié yú jù jué shuō ：“guān gǔ tú huà ，shèng xián zhī jun1 ，jiē yǒu míng chén zài cè ，sān dài mò zhǔ ，nǎi yǒu bì nǚ 。jīn yù tóng niǎn ，dé wú jìn sì zhī hū ？”hàn chéng dì xiǎng zuò ér méi yǒu zuò de shì ，táng xuán zōng zuò chū lái le ；bèi bān jié yú jù jué le de shì ，yáng guì fēi zhèng gàn dé zì míng dé yì 。zhè jiù qīng chǔ dì shuō míng ，táng xuán zōng bú shì “xián jun1 ”，ér shì “mò zhǔ ”。bǐ mò zhī wài ，yǒu shēn yì cún zài 。xià miàn yòu tōng guò xiě “cái rén ”lái xiě yáng guì fēi 。“cái rén ”shì gōng zhōng de nǚ guān ，tā men róng zhuāng shì wèi ，shēn qí yǐ huáng jīn wéi jiáo kǒu lóng tóu de bái mǎ ，shè liè qín shòu 。shì cóng men jiù yǐ jīng xiàng zhè yàng háo huá le ，nà “zhāo yáng diàn lǐ dì yī rén ”de fēi zǐ 、nà yōng yǒu dà táng jiāng shān de dì wáng jiù gèng bú yòng shuō le 。cái rén men yǎng shè gāo kōng ，zhèng hǎo shè zhōng bǐ yì shuāng fēi de niǎo 。kě xī ，zhè jīng zhàn de jì yì bú shì qù yòng lái wéi hù tiān xià de tài píng hé guó jiā de tǒng yī ，què jǐn jǐn shì wéi le bó dé yáng guì fēi de càn rán “yī xiào ”。zhè xiē dì wáng hòu fēi men méi yǒu xiǎng dào ，zhè zhǒng fàng zòng de shēng huó ，què zhèng shì tā men qīn shǒu zhǒng xià de huò luàn gēn miáo 。
zhuāng tíng chūn lǎo zhī piān shèng ，hǎi wū chóu tiān shù bèi zēng ，kàn lái nián wèi shuǐ fēng yún qìng 。míng liú hàn qīng ，
qián shí jù zhǔ yào shì shū qíng 。jiē xià qù ，zé zhuǎn wéi xù shì ，ér wú chù bú guān rén shì gǎn kǎi 。suí zhe èr shí nián suì yuè de guò qù ，cǐ fān zhòng lái ，yǎn qián chū xiàn le ér nǚ chéng háng de jǐng xiàng 。zhè lǐ miàn dāng rán yǒu shū hū zhī jiān chí mù yǐ zhì de kuì tàn 。“yí rán ”yǐ xià sì jù ，xiě chū wèi bā de ér nǚ bīn bīn yǒu lǐ 、qīn qiē kě ài de qíng tài 。shī rén kuǎn kuǎn xiě lái ，háo duān shǐ zhōng liú lù chū yī zhǒng zhēn zhì gǎn rén de qíng yì 。zhè lǐ “wèn wǒ lái hé fāng ”yī jù hòu ，běn kě yǐ xiě xiē lù tú diān bò de qíng jǐng ，rán ér shī rén zhī yòng “wèn dá nǎi wèi yǐ ”yī bǐ qīng qīng dài guò ，kě jiàn qí cái jiǎn jìng liàn zhī miào 。jiē zhe yòu xiě chù shì de rè qíng kuǎn dài ：cài shì mào zhe yè yǔ jiǎn lái de chūn jiǔ ，fàn shì xīn zhǔ de chān yǒu huáng mǐ de xiāng pēn pēn de èr mǐ fàn 。zhè zì rán shì suí qí suǒ yǒu ér jù bàn de jiā cháng fàn cài ，tǐ xiàn chū lǎo péng yǒu jiān bú jū xíng jì de chún pǔ yǒu qíng 。“zhǔ chēng ”yǐ xià sì jù ，xù zhǔ kè chàng yǐn de qíng xíng 。gù rén zhòng féng huà jiù ，bú (...)
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xiōng dì ，fù qīn qià cái shuō le jǐ jù ，nǐ xiū guài yě 。fù qīn shuō de shì 。gē gē ，wǒ suǒ qián qù zán 。yuán wài yǒu jīn yín ，rèn wǒ zuò qīn rén 。wǒ xīn hái bú zú ，zé hèn zhào xìng sūn 。
zuì hòu cóng zhèng miàn guī jié dào “fū jī zhù zhě ， tiān xià zhī dà mìng yě ”， zhǐ chū “gǒu sù duō ér cái yǒu yú ， hé wéi ér bú chéng ”、“huái dí fù yuǎn ，hé zhāo ér bú zhì ”de dà lì 。tóng shí ，jìn yī bù tí chū le “qū mín ér guī zhī nóng ，jiē zhe yú běn ，shǐ tiān xià gè shí qí lì ”de jù tǐ bàn fǎ 。
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※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。今人叶嘉莹曾详评此句：“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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作者介绍

贾田祖 （1714—1777）清江苏高邮人，字稻孙，号醴耕。诸生。好学，喜读《春秋左传》。有《稻孙集》。